建筑书单 近代建筑史(外)

存在·空间·建筑

《空间·时间·建筑》一书具有以下特点:用比较方法来研究历史;用空间概念来分析建筑;用恒与变(Constance and Change)来揭示发展的本质;用大历史衬托具体建筑现象,又用具体现象……

内容简介:
空间·时间·建筑》一书具有以下特点:用比较方法来研究历史;用空间概念来分析建筑;用恒与变(Constance and Change)来揭示发展的本质;用大历史衬托具体建筑现象,又用具体现象的深刻分析来呼应时代;种种直笔与曲笔的结合,共时与历时分析的结合使人在雄浑的历史感中体会到建筑真意。   内容上时段起始文艺复兴直至当代,范围跨越规划、建筑,所用材料丰富翔实、富于启发,实际上它不止检讨建筑和规划各方面与工业技术的并行发展与相互影响,还呈现了它们与艺术结伴而行的情形。此外在它之前许多建筑与规划不为人知,而经它之后为人重视的现象比比皆是,所以对史料所作的重新诠释之功也是不可忽视的。

该书第五版汇集中吉迪恩在第一版、第二版、第四版、第五版所写的重要序文。作者在一序中指出现代文化外表混杂,内部依然潜藏着统一和综合,一个新建筑传统有望成长。三序中则饶有趣味地提到了他的先辈布克哈特和沃尔夫林。四序中揭示了“恒与变”这一深刻主题并表示意欲进一步研究原始艺术和上古文明恒与变的问题,撰写《艺术的起源》和《建筑的起源》两书以深入人类经验底层,在意识中作探幽索隐的工作。作者在五序中对所添内容作了说明,意使全书轮廓更为清晰整一。

作者简介:
希格弗莱德·吉迪恩 (Sigfried Giedion / Siegfried Giedion) (1888年4月14日,布拉格—1968年4月10日,苏黎世) 是一位波西米亚裔瑞士历史学家及建筑评论家。他的作品《空间·时间·建筑》及 《机械化的决定作用》(Mech anization Takes Command)对于在20世纪60年代在伦敦当代艺术中心成立的独立团体(Independent Group)的成员具有概念性的深远影响。 他曾任国际建筑会议(Congrès International dArchitecture Moderne)秘书长,师从海因里希·沃尔夫林,先后执教麻省理工学院、哈佛大学、苏黎世大学,曾任哈佛大学设计研究生院院长,曾于苏黎世大学执教艺术史

目录
序论——20 世纪60 年代的建筑:希望与恐惧
混乱与厌倦
新传统发展的迹象
城市发展
普遍的建筑
普遍的建筑与区域发展
· · · · · ·

原文摘录

One feature of the exterior of the Pazzi Chapel requires mention here: the bold manner of displaying the wall as a flat surface. (Its represent small roof is a later addition.) This wall, with its delicate subdivisions, has nothing to support; it is like a screen that masks the end of the barrel vault. The emancipation of the wall that appears here is important for the whole future. The wall taken simply as a surface will soon be the subject of important architectural innovations.
—— 引自第41页

the wisdom of Bergsonian saying that the past gnaws incessantly into the future. It all depends on how one approaches the past. One way is to regard it as a useful dictionary from which one can select forms and shapes. The nineteenth century did this, using the past as a means of escape from its own time by masking itself with the shells of bygone periods.
—— 引自章节:Different Approaches to the Pa

To become a constituent element of a volume, the wall had first to be cleansed of all decorative eruptions of the nineteenth century. There had to be a rediscovery of the aesthetic values of the pure surface plane whose expressive power had been lost since Egyptian times. In terms of space conception this rediscovery tore the massive traditional house apart. It was in the early twenties that Doesburg, van Eesteren, Rietveldt and Mies van der Rohe achieved this transformation. The house became dissected into flat rectangular planes.
—— 引自章节:The Revitalization of the Wall

There is this remarkable circumstance which we can observe today: science which differ widely in their objects are beginning to resemble each other in their methods. A continued and extensive search for exact knowledge is at the bottom of this growing resemblance. It is being recognized in all quarters that the idea which we have taken over from the past are both too complex and too crude. A transition period may affect two observers in very different ways. One may see only the chaos of contradictor traits and mutually destructive principles; the other may see beneath all this confusion those elements which are working together to open the way for new solutions. 我们现在能看到这样不寻常的一番景象:研究对象相差巨大的学科之间,它们的方法论逐渐变得类似。这种相似性的基础正是对特定知识所进行的持续而全面的研究。这些学科都开始意识到我们所继承的以往的知识都太繁复且粗糙了。 过渡时代能够对两种不同的观察家产生非常不同的...
—— 引自第12页

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