建筑书单 自传式作品

反造型

本书共分为“连接:日向邸”“流出: 水、玻璃”“隐去:龟老山”“极少化:森林舞台” “拆线:威尼斯建筑双年展”“颠倒:剧场的反转”“电子置换:纪念公园”“粉碎成粒子”八个章节,作者隈研吾……

内容简介:
本书共分为“连接:日向邸”“流出: 水、玻璃”“隐去:龟老山”“极少化:森林舞台”

“拆线:威尼斯建筑双年展”“颠倒:剧场的反转”“电子置换:纪念公园”“粉碎成粒子”八个章节,作者隈研吾精选了八个建筑项目以及作品,详细阐述了他对建筑原点的思考。

书中精选的八件作品中,除了一件作品(陶特设计的日向邸)之外,其他都是隈研吾事务所这几年设的作品。作者在对造型体批判的同时,也在展示自己,暴露自己的界限。这些作品充分体现了对造型体的批判。他试图唤起各种各样的批判声音,以此引起人们对造型体的关注,让人们意识到我们已经被造型体包围了。他认为,建筑自身持续发展,就不得不对造型体进行批判。

本书中,隈研吾回顾多年建筑设计生涯,批判了批判一下以自我为中心的建筑,批判了建筑的分割,试图推翻造型体,以崭新的思维、全新的角度感知建筑,使建筑回归环境,与自然连接,得以延续。

作者简介:
隈研吾,日本当代知名建筑师。1979年毕业于东京大学建筑系,1990年成立自己的建筑师事务所。曾担任哥伦比亚大学客座研究员、庆应义塾大学教授,2009年任东京大学教授。其作品曾获“日本建筑学会奖”“芬兰国际木建筑奖”“每日艺术奖”“文部科学大臣奖”等奖项。

目录
第一章 连接:日向邸................................. 006
第二章 流出: 水、玻璃............................... 046
第三章 隐去:龟老山.................................. 061
第四章 极少化:森林舞台........................... 076
第五章 拆线:威尼斯建筑双年展................. 089
第六章 颠倒:剧场的反转............................ 105
第七章 电子置换:纪念公园........................ 122
第八章 粉碎成粒子..................................... 132
后 记....................................................... 162
· · · · · ·

原文摘录

我觉得,会随着时间的流逝渐渐老去的,这才是人,才是建筑。
—— 引自第129页

对于照片性的媒介来说,连接的条件是造型体明确的轮廓。对于“动画性”的媒介来说,视线的循环运动才是连接的条件。
—— 引自第167页

他(陶特)说,这简直就是野外剧场的舞台一样,而野外剧场本是不具备存在感的。但是一旦加入了人、人们衣服的色彩、坐垫的色彩,空间就突然变得丰富鲜活起来。而所谓关系性的网络其实也几近于“不存在”的,但是一旦投身于入其中,这张网就会突然启动,空气为之一变,主角始终是人的身体。而在受客体支配的空间里,主角始终都只是客体,不论人如何投入其间,空间都纹丝不动,处于冻结状态。
—— 引自第49页

一个是控制水面与主体的位置关系的装置。必须确保在主体和世界之间一直有着水面的介入。建筑的平面与动线必须慎重地规划。主体必须以水面为媒介来看世界。反过来,从世界看水面的视线要彻底排除。
—— 引自第72页

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